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CD1下载1.Bambina(instrumental)2.Brother Louie3.Bye bye baby 4.Cheri cheri lady 5.Colder than ice 6.Crazy - Daydream 7.Disco - Fancy 8.Disco band - Scotch 9.Do you really need me 10.Doctor for my heart 11.]Fly to the moon 12.Geronimo s cadillac 13.Glasses man 14.Happy children15.Here I am - Mike Mareen
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青涩
其实在今年的戛纳影展上，中国电影出手的格局很小，没有特别的吸引人的大制作。说白了，大家都有表明态度——没有冲着奖项去。在这种情形下，《青红》拿到一个并不常设的评委会特别奖，只是作为中国电影今年大举进攻戛纳的一点心理补偿。就像一种专业解释所言：这是过去几年“半地下状态”的第六代电影人在西方频频获奖，如今已经走到台前的一种肯定。回首上一次在戛纳拿大奖，还是2000年姜文导演的《鬼子来了》，那一次可是分量更重的评审团大奖。
39岁的王小帅这部话题之作《青红》，讲述少男少女朦胧感情，抛出一些大胆但不失细腻的看法，用来吸引越来越小资的欧洲电影人是投其所好。他前面的《冬春的日子》、《极度寒冷》和《17岁单车》也是这样，都反映所谓苦闷的青春。2001年，《17岁单车》在柏林拿到评审团银熊奖，和今年顾长卫的《孔雀》地位一样。
不过，如今第六代导演拍片状态进步，并不代表电影水平也跟着进步。第五代多数人转型玩起商业大片《无极》、《千里走单骑》……似乎现在只有田壮壮的《吴清源》和顾长卫《孔雀》之后的《立春》可以抱有少许艺术希望。
但是，通观第六代电影人矜持的艺术口味，并没有真正辐射的力量，没有广阔的大众共鸣基础。因为他们在电影中瞄准的生活状态，没有第五代电影人的眼光开阔(这个词表示的是一种技术视角，而不是人物身份多面)。比如《非常夏日》的少年，《极度寒冷》的音乐人，《17岁单车》的学生和打工仔，《卡拉是条狗》《小武》《周末情人》《邮差》还有《巫山云雨》等等。
第六代导演这种记录风格的艺术路线，和第五代大开大阖的美学冲击，也许原本不存在高低的问题。但是一段时间下来，电影在观众中的影响才让我们看到一些差别。为什么是青涩，就是第六代的电影专著于真实生活和精神层面，用个人的审美达到一种表现，像王家卫一样矜持电影艺术。不明白电影是文化产品，即便是表现一种个人风格和美学观点，也应该立足于自己产品的推广。电影这玩艺更应该象小说，而不是诗歌。尽管说各自有各自的受众，但如果这些导演真正铁了心拍表达自己想法的玩艺，那就不该抱怨电影没有在影院取得成功，没有谁为他们宣传。
青红
王小帅这部《青红》反映问题比《17岁单车》深入，但相比《孔雀》辐射几种人生经历和人生态度的手段，就难免觉得《青红》所表现成长中的青涩和苦闷其实很个人化。
《17岁单车》关注的是城市打工仔和学生，集中通过一辆自行车，讲述少年人的苦闷状态。《青红》是属于对时代的责难，回到乡土的梦想和对少年人成长的压制，两代人悲剧的对比，都指向了时代。但是，成长事件就以感情为矛盾，显得没有说服力。不管是出于严格管教的青红还是疏于管教的小珍，感情经历和家庭矛盾跟时代的职责显得不伦不类。
对于回乡的梦，一种成长的苦闷，导演想陈述一种逻辑关系。这不是不行，只是王小帅选择自己的经历出发，想用一种极端的个例，表示更多的年轻人的共同不幸，这自然不能代表最好的说服力。为什么留在内地就是一种悲剧？“少小离家老大回”也许对于传统中国文化来说，有某种成为悲剧的可能，但是王小帅选择的或者说经历的时代，那种人生烙印如果仍然停留在一种概念化的结论上，自然妨碍他走向金棕榈，或者其他电影大奖。这就是第六代电影人的共同遗憾。相反的，《霸王别姬》《活着》《蓝风筝》表达的意图和运用的方式就各有差异，也有不同的文化内涵。
《青红》就电影来说，也并不能体现作为王小帅导演的能力，画面没有《17岁单车》的那种流畅感，很多画面很突兀，又不象有一种需要说明的意思。能够感觉到一些意图的就是开篇的单调生活，和结尾梦想和那段感情的枪毙。但是更多时候都乏味的镜头转换和沉默懒散的节奏，如果硬要把这个说成是一种导演风格，那就是为什么我宁愿看何平的《天地英雄》或者张艺谋《英雄》的原因，至少有几个兴奋点嘛。
所以，再把话说回来为什么有媒体看到《青红》的突围，在老外眼里只称作是“黑马”。因为整体上中国电影乃至亚洲电影的表现还不如去年，张曼玉是去年的影后，日本一个14岁小演员夺得影帝，韩国电影《老男孩》获得评审团大奖。去年老外评价亚洲电影时，用的词语可是“统治力”。第六代要成为中国电影的中坚力量，学习的东西还多着哩。
2005年6月
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11:07 | 评论(0) | 阅读(1663) | 未分类 |
2006年网络第一个轰动让人始料未及，竟然是“馒头”。我是爆笑着看完《一个馒头引发的血案》的，我感觉这又是一次草根和精英的PK，毫不起眼的胡戈不经意间一出手就点中了著名导演陈凯歌的死穴，二陈三个亿三年时间四地明星成就的伟业就这样在谈笑间被灰飞烟灭。胡戈先生以这种方式来抨击作践中国文化的陈凯歌真的让我大呼过瘾。我跟胡戈不一样，作为一个严肃认真的科技工作者，我想用科学的眼光来审视一下《无极》提出的一个课题。
在陈凯歌和陈红的《无极》之中，命运女神的诅咒只有“时光倒流”才能破解，而电影最后那一对情人是如何令时间逆转的呢？片中说是“以光速奔跑”，从而产生了令时光倒流的奇迹。
其实，从物理学的角度来讲，这个设定是存在问题的。超越了光速就真的能够让时光倒流吗？很遗憾，应该是不能。相对论里面有个时间公式，它告诉我们：对于物体来说，运动速度越快，它所经历的时间也就越慢。
80年代的动画片《咪姆》中有个情节就是，双胞胎的哥哥乘坐接近光速的宇宙飞船行驶了几个小时，回到地球之后发现妹妹已经成了老太婆。这也就是说速度越快，时间越慢，于是很多人都认为：达到光速之后时间静止，超过光速之后时间倒流，其实这是不科学的。
如果真的超越了光速，会发生什么呢？假设有人从A点以超越光的速度跑到B点，那么他一回头就可以看到自己的形象，实际上就是被他超越了的光线，这样一来就等于他看到了“过去的事情”。所以说，如果超越光速的话确实是可以看到以前发生的事情。但是，这并不代表超光速之后就能让时光倒流，所谓时光倒流的话只不过是一种误解而已。
也许有人说“电影只是娱乐而已，何必认真呢”，其实这些分析同样也只是随口说说，大家权且认为是饭后的消遣吧。或许，陈凯歌并不相信科学，他还在梦想喷点“满神”穿上“逃命”去和光线比赛以跑回从前，那我还是善意地提醒他，别跑得太快，否则会再次遇到倪萍，徒添烦恼。
10:57 | 评论(0) | 阅读(1515) | 未分类 |
这段文字看起来有那么点案件实录的味道，可惜又玄又俗，观众看了看不明白等于没看，说是发生在现实中的话也许没有人会相信。我要表达的意思是：这其实只是一个情节。在平时看的电视剧中都无数遍的重复着这样二三流的情节，让我有时真的怀疑国内的编剧就这么几个，改变的只是他们的笔名罢了，扯远了。我想的是，如果在这样的情节里面加上投资的钱景，所谓的电脑特技的场景（最好是国外的电脑做的），导演在圈子里的背景，再加入明星炒成一块，是否真能炒出部超级大片来？答案是肯定的，不管有钱能使鬼推磨还是鬼找人推磨，反正现在无极就是这样的被推出来了。
传说中此片花了三亿多块钱，我首先的反应是这导演已经看破红尘，已超脱到佛门视钱财如粪土的境界，后来才逐渐明白这家伙花的不是自己的钱，就觉得他更厉害了，因为花别人的钱需要的是才华，在社会中把才变化成财一直是很多人追求却很少人成功的事。所以就有了一种现象，成功的人往往被那些没有成功或者有成功冲动的人视为精英奉为偶像，三年花了三亿，对一个精英或一堆精英来说，应该是无比成功和满足的了。
对我而言，花了那么多时间和金钱拍出来的电影应该是属于欣赏及别的了，痛苦的是我真的去欣赏了，还傻X到用了心，竟让我发现此片剥去并不华丽的背景特技道具之后，剩下的也就是本文的片头了，空洞的荡气回肠。真不知道陈凯歌想表达的是什么，爱情，权利，哲学，神话都想来上那么一点，这想法不坏，符合投资要多元化的道理，可惜离现实远了一点，离观众的钱包到是近了一点，这就成了虚伪，就像他老婆在片中说的“欢迎来到无极的世界”，好象观众都是去迪斯尼，她是收门票的。
看来三年真的是把一个人给憋坏了，如今国内媒体中的陈凯歌骄傲的有点飞扬跋扈了，已到了爱骂谁骂谁的地步，听不得关于无极的一点负面意见，骂起来到是一点也不虚伪，最近就连他哥们冯小刚也为无极对镜头骂出了“操X”的粗口，一时间感觉中国的电影圈仿佛就是他们这帮人撑起来似的，有的人被骂了竟然觉得还挺娱乐挺有男人血性的，表现出民族特有的宽容性。男人有时来点血性是符合常规的，可这点血性在国外却变化的异常温柔，人家洋人把你三年的心血随便改了个名字也没见你嚷着要和哪个洋记者讨论尊重不尊重的问题，可能是外国法律规定不能随便骂人，也可能是有求于人要去奥斯卡，还可能是...鬼知道是什么可能，那是心理学家的事。
原谅我真的很不明白一个年过半百事业有成且有一个漂亮老婆的成功男人为什么还这么有野心追求的是什么。但想这个问题时却想明白有野心的人往往过的不开心这个道理，特别是每当我看到他两鬓之间若有若无的银丝时总会莫名其妙得联想到“晚节”之后总跟着“不保”两字，不禁感叹中华文字的精妙，自己要学的还是很多，好在自己还年轻，熬夜博一下脉搏还算正常。
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